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2018-10-19 23:21

  和我之前创作的所有儿童剧都不同,《月亮草》的主人公唐哥,并不是一个传统意义上完美的舞台形象。他爱贪小便宜,做什么事情总想走捷径。这个人物出场伊始,就注定不可能按照传统儿童剧的方式,用精神力量感召别人。

  很多儿童剧的创作,总喜欢塑造一个完美的孩子形象,用这个形象的完美去反衬反派的错误,最终教育了反面人物。这里有一个重要的问题,就是通过主角的教化,反面人物获得了改变,而主角人物大都没有什么成长。然而,戏剧最大的矛盾冲突恰恰在于通过舞台事件,让故事的主人公获得改变。唐哥这个人物并不完美,他得到月亮草之后一步走错、步步走错,让他在生死的教训中获得了真正的改变。,幸运彩票网站大全  儿童剧主人公可以是“坏人”吗(创作谈)

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  那么,错位是什么?这里以县令丁大牙为例。他是一个区别于传统县令的形象,不爱当官,一心拜神求仙,而自己又腿脚不便,无法攀登崂山,于是想尽各种办法攒钱修路,把一个好好的县衙拆的拆,当的当,搞成了乞丐窝。这样的人物设定,带来了意想不到的喜剧效果。不过必须强调的是,错位的前提是要给予人物强大的心理动机,让观众觉得是“意料之外情理之中”,否则就是一味搞怪而非创新了。,北京pk10赛车冠军走势图 彩票控  (作者为改编版《月亮草》编剧、中国音乐剧协会会员),  和我之前创作的所有儿童剧都不同,《月亮草》的主人公唐哥,并不是一个传统意义上完美的舞台形象。他爱贪小便宜,做什么事情总想走捷径。这个人物出场伊始,就注定不可能按照传统儿童剧的方式,用精神力量感召别人。

  那么,错位是什么?这里以县令丁大牙为例。他是一个区别于传统县令的形象,不爱当官,一心拜神求仙,而自己又腿脚不便,无法攀登崂山,于是想尽各种办法攒钱修路,把一个好好的县衙拆的拆,当的当,搞成了乞丐窝。这样的人物设定,带来了意想不到的喜剧效果。不过必须强调的是,错位的前提是要给予人物强大的心理动机,让观众觉得是“意料之外情理之中”,否则就是一味搞怪而非创新了。,杨 硕,  所以在我看来,从先抑后扬这样简单的创作理论出发,主角身上的毛病越多,后期获得改变的空间就越大,只要掌握好创作的尺度,主角虽有缺陷,但不失可爱,能真正用他的经历,给予观众非常切实的代入感。

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[责任编辑:常迪]

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